محمد حسینی بغسانگانی ، تهیه کننده و محقق در انتشار بهروز رازاوی این نوشت:
مقدمه: کشف چهره ای کمتر قابل مشاهده
برای اکثر ایرانیان ، نام بهروز رازوی مترادف با “صدای جاودانه” است. صدایی که از دهه 1980 از چندین رادیو ، تلویزیون ، سینما و مستند شنیده می شود و هنوز هم آشنا است. اما فراتر از این هویت صوتی ، رازاوی به عنوان بازیگر دارای سوابق مختلفی است. اگرچه بسیاری از آثار او در سایه سخنرانی او پنهان است ، اما نگاهی دقیق تر نشان می دهد که او در طی پنج دهه از چندین روش نقش ایفا کرده است ، از “همه جا” گرفته تا “گناه فرشته” (1).
احساس را با دقیق ترین تغییرات صوتی منتقل کنید
عملکرد Razavi ریشه در سخنان وی دارد. ابتدا شخصیت را درونی می کند ، سپس با کوچکترین تغییر در صدای صدا ، شدت تن یا حتی میزان نفس ، لایه های مختلفی از او را نشان می دهد. این توانایی در برنامه های رادیویی به حداکثر امتیاز خود رسید. جایی که شنونده بدون تصویر فقط باید شخصیت را با صدا ببیند.
نمونه بارز این ظرفیت در سریال رادیویی “ترانسفورماتور رادیویی” (1) است. جایی که رازاوی چندین نوع مختلف را با صدا ایجاد کرد و به همین دلیل “کل صحنه را با حنجره لمس کرد”.
بیان غیر کلامی
اگرچه رازاوی برای تجربه صدا ، سناریو و فیلمبرداری بهتر شناخته شده است ، نشان می دهد که زبان بدن و بیان صورت وی نیز قابل توجه است. در فیلم “پس انداز” (1) ، وی نمایانگر محبت پدر بود که با حداقل گفت و گو و با دست نگران بود. در “یک بار برای همیشه” (1) ، او همچنین نقش یک معلم دلسوز را بازی کرد که قدرت آن بیش از کلمات بود.
“امام علی” ؛ راوی تاریخ ، نه جلوی دوربین
یکی از نکاتی که نیاز به دقت دارد ، حضور رضوی در امام علی (1) توسط داود میرباگری است. برخلاف تصور برخی از مخاطبان ، او تصویری را در این سریال بازتولید نکرد. در عوض ، این صدای عبدالله بن عباس بود.
در این سریال ، بهروز رازاوی در مورد شخصیت عبدالله بن عباس ، که توسط علی آزاد بازی می شد ، صحبت کرد. همان حضور صوتی ، لحن حماسی و عزت تاریخی را به وجود آورد. این مثال نشان می دهد که محدودیت بین “گفتار” و “بازیگری” در رجیستری رازاوی چقدر باریک و انعطاف پذیر است.
تحول سبک بازیگری با گذشت زمان
مقایسه اولین نقش فیلمبرداری رازاوی در “همه جا” (2) با ظاهر اخیر وی در سری “بدون فرشته” (1) تصویری واضح از تکامل او از سبک بازیگری ارائه می دهد. در دهه 1980 ، نقش ها معمولی تر بودند ، اما در آثار بعدی ، شخصیت های پیشرفته تر و چند جانبه ای به آنها داده شد. رازاوی این مسیر را با دامنه کامل طی کرد و نشان داد که تجربه سالها گفتار به بلوغ بازیگری آن پیوست.
بهروز رازاوی در “گناه فرشته” نشان داد که سن چیزی غیر از یک هنرمند افسانه ای نیست. او این سریال را در هفتاد سالگی بازی کرده است و در سینما به خوبی آگاه است. این متین است و دقیقاً همانند خوبی است که صدای صداهای ادبی و هنری در هنر هنری خودش است ، و باید بگویم که بهروز رازوی مورد تقدیر قرار گرفت و مشهور ادبیات و فرهنگ زبان فارسی است. او جشن ایران فرهنگی و ایران گسترده ایران است که ما به عنوان “میهن فارسی” به جهان معرفی کرده ایم.
لیست
سینما: “همه جا” (1) ، “موقعیت” (1) ، “ماسه” (1) ، “Searker” (1) ، “Flower” (1) ، “Luck” (1) ، “Fiscal” (1) ، “Eleven Forever” (1) ، “خشم” (1) ، (1).
تلویزیون: “امام علی” (1) به عنوان راوی ، “گناه فرشته” (1).
فعالیت های دیگر: “در اینجا یک نور است” (1 ، مستند) ، “رادیو ترانسفورماتور” (1).
این لیست نشان می دهد که رازوی نه تنها یک درام اجتماعی و تاریخی بلکه در مستند و رادیو نیز داشت.
همکاری با مدیران برجسته
رازاوی با کارگردانانی مانند داود میرباگری ، سیروس آلوند ، کیانوس آیاری و مجید جاوانمارد همکاری کرده است. در “گل گل نکن” (1) ، که یک کمدی اجتماعی بود ، توانایی او در ایفای نقش های طنز آمیز. در حالی که او در “Searker” آن سال بود ، او جنبه چشمگیر شخصیت خود را نشان داد. این تنوع انتخاب نقش ها به وضوح منعکس کننده انعطاف پذیری و دامنه مهارت های آنها است.
تأثیر گفتار بر بازیگری
سالهاست که کار در رادیو صدای Razavi را به ابزاری دقیق برای بازیگری تبدیل کرده است. از مهارت های صوتی خود در بازی استفاده کنید:
کنترل آهنگ و شدت صدا برای نشان دادن حالات ذهنی.
وضوح تلفظ ، که حتی در صحنه های تسبیح روشن می شود.
سکوت قابل توجهی که لحظات چشمگیر را برجسته می کند.
در “شانس زندگی” (1) ، این خصوصیات به او کمک کرد تا در همان زمان نقش راوی و بازیگر را بازی کند. ترکیبی بی سابقه از فیلم ایرانی.
انتقاد و چالش ها
یکی از چالش های بررسی حرفه موقت رازاوی ، عدم وجود مستندات دقیق است. بسیاری از کارهای دهه هشتاد و هشتاد به طور کامل ثبت شده اند یا کمتر آزاد شده اند. این امر نیاز به تحقیقات بایگانی را برجسته می کند: مصاحبه با همکاران ، جستجوی بایگانی سمعی و بصری و مجموعه روایت های شفاهی می تواند تصویری کامل تر از حضور چشمگیر آن را ارائه دهد.
مقایسه با همراهان خود
رازاوی از رادیو وارد سینما شد ، در حالی که بسیاری از هم تیمی هایش مانند جمشید ماشیاشی یا داود رشیدی از تئاتر سفر کرده بودند. این تفاوت باعث شد تا بیشتر روی صدا و بیان در بازیگری متمرکز شود. اگر سالمندان به دلیل حضور بدنی غالب شناخته می شدند ، رازوی شخصیت را با قدرت کلمه و صدای شخصیت نافذ آنها تکمیل می کرد. همین تفاوت باعث می شود متفاوت باشد.
تأثیر فرهنگی و اجتماعی
نقش های Razavi ، چه در تلویزیون و چه در سینما ، اغلب با عزت و صداقت همراه بوده است. این ویژگی به او الگوی اخلاقی و پیروی از او داد. بسیاری از مخاطبان ، به ویژه نسل دهه 80 و 1980 ، هنگام دیدن بازی های خود ، تصویری امن از “پدر” ، “معلم” یا “راوی تاریخ” ساخته اند.
نتیجه گیری: هنرمند چند بعدی
بهروز رازاوی به خاطر صدای خود بهتر شناخته شده است ، اما بررسی وی در مورد حرفه ای وی نشان می دهد که وی در زمینه عمل حضور درخشان داشته است. وی از رادیو شروع به کار کرد و در سینما و تلویزیون بازی کرد ، مستند در این مستند شد و سرانجام نشان داد که یک هنرمند واقعی محدود به یک قالب نیست.
حرفه او به عنوان بازیگر ، اگرچه در سایه شهرت صحبت کردن ، گنجی است: از “همه جا” گرفته تا “فرشته گناهکار” ، از رادیو گرفته تا قاب تصویر ، از روایت مستند گرفته تا بازی نمایشی. میراث او برای آینده ترکیبی از صداقت ، عزت و تکنیک است. این واقعیت را به یاد داشته باشید که هنر واقعی مرز را نمی داند. جنبه های حرفه ای هنر بهروز رازاوی ، و دانشجویان هنر هنوز هم این بحث اساسی را برای دستیابی به نتایج بیشتر ادامه خواهند داد ، که قطعاً بحث برانگیز است.
۲۴۲۲۴۲
