ادغام رابطه بین سینما و بررسی سیاست های فیلم ایرانی در اجلاس استراتژیک سازمان فیلم

در این جلسه ، موضوعات کلیدی شامل اولویت بندی سیاست ها ، استراتژی های افزایش سرمایه سهم ، تحکیم رابطه فیلمسازان و تجربه تجربیات گذشته در توسعه زیرساخت های فیلم است.

“یکی از مشکلاتی که باید مورد بررسی قرار گیرد اولویت است ؛ چه مناطقی باید توجه بیشتری را به خود جلب کنند.

وی افزود: “چیز خوبی که اتفاق افتاده است و باید به آن اشاره کنم تأیید و اطلاع رسانی کد فیلم در استانها است که به ریاست فرماندار خواهد بود.” این کد به زودی در همه استانها اجرا می شود و به نظر می رسد ظرفیت استانها حتی فراتر از ظاهر منطقه ای آن نیست.

فریدزاد در ادامه درخواست تجربیات گذشته را کرد و گفت: “هر نکته یا پیشنهادی در این زمینه یک محرک و مفید است.” درخواست من برای دوستان زیبا این است که حداقل دو اقدام مهم از دوره مدیریت شما ذکر شود که در صورت بازگشت به آن دوره ، دنبال می شوند. از آنجا که بررسی تا چه اندازه اقدامات قبلی که در برنامه های کارفرمایان قبلی انجام شده است ، نگرانی اصلی دوستان بوده است ، آنها می توانند ما را در مسیر فعلی راهنمایی کنند.

در این جلسه ، حسین تورابی ، اولین معاون فیلم پس از انقلاب ، پیش نویس برنامه استراتژیک در زمینه سینما را ستود و آن را در نتیجه رشد جنبه های مدیریت در زمینه فرهنگ توصیف کرد.

نقطه هدف اصلی: سرمایه اجتماعی را با استفاده از ظرفیت سینما ارتقا دهید

محمد مهدی هایدارایان ، رئیس سابق سازمان فیلم ، در این جلسه گفت: “امیدوارم که تولید این جلسه ، به ویژه با توجه به حساسیت و اهمیت سطح فعلی ، برای تقویت فرهنگ کشور مؤثر باشد.

وی با تأکید بر اهمیت محتوا ، گفت: در دو سال گذشته حضور من در سازمان سینما ، ما بر ترویج محتوای فرهنگی تمرکز می کنیم. وزارت فرهنگ باید نیازهای فرهنگی جامعه را برآورده کند. درست همانطور که گندم توسط شاخص های تولید و واردات ارزیابی می شود ، باید شاخص های موفقیت در فرهنگ نیز تعریف شود.

Hearare هشدار داد: اگر سرمایه سهم کاهش یابد ، نهادهای فرهنگی موظفند آن را حفظ و ترویج کنند.

وی تأکید کرد که هر برنامه یا فعالیت فرهنگی باید با هدف ارتقاء سرمایه سهم اندازه گیری شود. اگر محصول فرهنگی ، از انیمیشن گرفته تا صفحه اصلی ، به این هدف کمک نمی کند ، باید بررسی شود.

“هدف ما صرفاً یک تولید نیست ، بلکه نفوذ در سراسر زنجیره فیلم است ؛ هر اقدام فرهنگی باید با شاخص ارتقاء سرمایه اجتماعی ارزیابی شود و اگر پاسخ داده نشود ، باید رها شود.

تحکیم

پس از این جلسه ، محمد رزا جعفری جالوه ، معاون وزارت فرهنگ و جهت گیری اسلامی در دولت نهم ، با اشاره به اقدامات زیرساخت ها ،: یکی از موارد مهم در آن زمان ، تلفیق رابطه فیلمسازان با حاکمیت و همسایه بود که با رابطه Savería با فیلمبرداری مشورت می کرد.

وی با تأکید بر نیاز به درک متقابل بین مسئولان و فیلمسازان ، افزود: “یک مثلث مؤثر برای تقویت سینما طراحی شده است که طرفین آن سینما ، اتاق نشیمن و مخاطبان بود.” جنبش بازسازی فیلم ، حمایت از فیلم های اقتصادی و اجرای برنامه تشخیص همزمان در تهران و شهرها از جمله اقدامات اصلی در آن زمان بود.

یهودیان جافاری ادامه دادند: در گذشته ، آنها فیلمی را برای ده میلیون تومان خریداری می کردند ، در حالی که نسخه های غیرمجاز آنها بسیار اشباع شده بود. با اقدامات انجام شده ، ارزش فاکتورها نیز به بیش از 5 میلیون دلار افزایش یافته است.

وی همچنین بر لزوم توجه به هنرمند به عنوان خالق اثر تأکید کرد و گفت: “ما نه تنها باید به محصول بلکه به تولید کننده کار توجه کنیم و نیازهای آنها را درک کنیم.”

جعفری جالگه افزود: برای تقویت زنجیره فرهنگی ، ما باید روی مؤلفه هایی مانند آموزش ، مبنای نظری ، انتشار ، ارتقاء فناوری ، تقویت جشنواره ها و زیرساخت های تولید و توزیع برای دستیابی به هنرمند و نیازهای جامعه تمرکز کنیم.

وزارت راهنما باید پروژه های بزرگ را راهنمایی کند

Ezzatollah Zarghami ، که سالها مسئولیت وزارت راهنما را بر عهده داشت ، با تأکید بر لزوم بررسی سیاست های فیلم وزارت راهنما ، توجه جدی به چالش های خواندن اضافه کاری و تولد دوباره سینمای اجتماعی کرد.

وی در اظهارات خود گفت: “من فکر می کنم باید بحث جدی در مورد خواندن عجیب و غریب وجود داشته باشد. این نوع عقاید ، اگر آنها بدون ijtihad و تجزیه و تحلیل تخصصی ساخته شوند ، می توانند آسیب جدی به فرهنگ و هنر کشور وارد کنند.

زارغامی با اشاره به تجربه خود در تعامل با وزیران مختلف فرهنگ و جهت گیری اسلامی ، گفت: “من همیشه به وزیران فرهنگ و راهنمایی توصیه کرده ام که فیلم ها شخصاً ارسطو هستند ، از پیچیدگی های آنها آگاه هستند ، کارگردانان را می شناسند و با نهادهای حاکمیتی تعامل دارند.

وی افزود: “وزارت راهنما اتفاق نمی افتد و نقش آن شبیه به رسانه های ملی در تولید نیست.” اما وظیفه اصلی آن شناسایی و هدایت پروژه های مهم فیلم در طول سال است. پروژه هایی که می توانند از آنها دفاع و اداره شوند.

در بخش دیگری از اظهارات خود ، زرغامی از وضعیت فعلی سینمای اجتماعی انتقاد کرد: “سینمای اجتماعی که یکی از نیازهای جدی جامعه است ، امروز نابود می شود و باید بسیار مراقب باشد.” در حالی که سینمای کمدی به دلیل سودآوری رشد کرده است ، سینمای اجتماعی غیر ضروری مانده است. با این حال ، فیلم های ارزشمند و دفاع مقدس اغلب توسط نهادهای حاکمیتی تولید می شوند.

وی خاطرنشان کرد: اگر یک طراحی خوب برای سینمای اجتماعی طراحی شده باشد ، می توان در این زمینه یک رکورد درخشان واکنش نشان داد. در حال حاضر ، وضعیت این نوع سینما رو به کاهش است و توجه یک نیاز فرهنگی و اجتماعی است.

کنترل بودجه یکی از ابزارهای سیاست است

پس از این جلسه ، حسین انتزامی ، رئیس سابق سازمان سینما و معاون مدیر مدیریت و منابع وزارت فرهنگ نیز در سخنرانی گفت: شما می دانید که وزارت فرهنگ و جهت گیری اسلامی ، چه در این دولت و چه در دولت های سابق ، عملاً توسط مدیران اداره می شود. بنابراین ، اگرچه تغییراتی در سطح بالای مدیریت وجود دارد ، اما تأثیرات اصلی وزارت تغییر زیادی نمی کند. این وزارتخانه اکنون بیشتر به عنوان وزارت “مجوز و رویداد” است.

در زمینه سیاست فیلم ، یکی از مشکلات بی دقتی ، طبقه بندی سنی است. آرزوی من سازماندهی این بخش است. الگوی نظارتی باید تغییر کند. در سیستم فعلی ، شورای فیلم در وضعیت منفعل قرار دارد و امکان انتشار توالی ها و اصلاح دیالوگ ها را فراهم می کند. اما در مدل طبقه بندی سنی ، تولید کننده گزینه های پیش رو دارد و سرانجام تصمیم می گیرد و مسئولیت خود را می پذیرد.

وی همچنین به بررسی ناظران اشاره کرد و گفت: “لازم نیست که همه ناظران به سادگی یک متخصص فیلم باشند.” این باید از معلمان ، روانشناسان ، جامعه شناسان باشد. و کسانی که درک خوبی از تأثیر گفتگو یا چرخش محفظه دارند ، حتی اگر فیلمساز نباشند.

Enterzami افزود: “نکته بعدی نوع سینمایی است که باید در آن تمرکز کنیم.” متأسفانه ، سینمای ما به سمت تولید پیشرفت می کند ، در حالی که سینمای خلاق و کم هم باید در نظر گرفته شود. با استفاده از سیاست های تشویق کننده ، این نوع سینما نیز می تواند تقویت شود. کنترل بودجه یکی از ابزارهای سیاست است.

وی گفت: “اگر مجوزها شفاف ، قابل پیش بینی و دولت باشند و مردم نیز وظیفه خود را بدانند.” ما باید از پراکندگی و چند وظیفه ای از اشکال و دستورالعمل ها خودداری کنیم. شما نمی توانید ده ها هدف موازی را دنبال کنید. اگر فرم جدیدی طراحی شود ، فرم های قبلی باید رها شوند و کارمندان آموزش دریافت کنند تا با شرایط جدید همزمان شوند.

در پایان ، وی گفت: دفتر نه تنها به معنای مستندات است. به هر حال ، ما کمبود بوروکراسی منسجم داریم. اگر بپرسید اولویت کار ما در وزارت راهنما چیست ، من به گسترش حضور فرهنگی بین المللی پاسخ می دهم ، اما با مکانیسم های منطقی ، قابل اجرا و کارآمد.

سینما به حمایت دولت نیاز دارد

در پایان جلسه ، مهدی فریدزاد ، مدیر سابق فیلم وزارت فرهنگ ، که از طریق تماس های ویدیویی در این جلسه شرکت کرده بود ، گفت: “مشکلات سینمای ما و کل جهان اسکریپت ها ، تولید ، نمایش ها و سرانجام اقتصاد برای برنامه ریزی است.” ما در ادبیات منابع خوبی داریم و می توانیم حضور فیلمنامه نویسان خوب را تقویت کنیم. دفاع مقدس داستانهای زیادی دارد و از طرف دیگر ، ما ادبیات غنی داریم که نویسندگان می توانند پیشرفت کنند.

وی گفت: “باید یک فضا وجود داشته باشد و نویسندگان از آن پشتیبانی کنند.” در زمینه ساخت و ساز و درام ، مانند جهان امروز باید از فضاهای مختلف استفاده شود. سینما به حمایت دولت احتیاج دارد و افراد ذینفع و مدیران باید اهمیت این امر را درک کنند ، زیرا هرگونه کمک سینما کمک به فرهنگ و آینده است.

براساس این گزارش ، اهداف ، سیاست ها و فعالیت های سازمان سینما تحت برنامه های کلان وزیر فرهنگ و جهت گیری اسلامی دولت چهاردهم پس از اتمام اعلام می شود.

مهدی شفیسی ، روه الله حسینی و آلیزا اسمایلی (معاون کارگردانان سازمان سینما) ، علی جعفری ، هوجات تاباتابای ، مسعود نجفی (مدیران کل سینما) و فاطمه محمدی (مدیر موزه سینما) نیز در این نشست حضور داشتند.

در آغاز جلسه ، برنامه استراتژیک سازمان فیلم به مخاطبان ارائه شد.

سایر معاونان فیلم و روسای سابق سازمان فیلم به دلیل چندین شغل نتوانستند در این جلسه شرکت کنند.

۲۴۴۵۷