سومایه مهرگان ، نویسنده و روزنامه نگار ، در یادداشتی نوشت: اوسن ولز در فیلم سازی و کاترین هپبورن در اجرای به عنوان دو ژانر هفتم هنری در قرن بیستم. این دو فیلمساز بزرگ ، در نیمه اول قرن بیستم ، در اقتباس از رمان های معروف آن دوره ، ولز به عنوان کارگردان فیلم “Ambers باشکوه” (1) بازی کردند که از رمان محبوب وی به عنوان “یک شاهکار ادبی” و هپبورن در آلیس یاد می کرد. هر دو رمان برنده جایزه پولیتزر و 2 شدند و نسخه سینمایی این دو رمان نیز بازیگر آکادمی را برای بهترین بازیگر زن هپبورن در حال حاضر بهترین فیلم Wells به ارمغان آورد.
به گفته ایسنا ، نویسنده هر دو رمان Booth Tarington بود. اولین کسی که دو بار برنده جایزه پولیتزر شد. در دهه 1980 و 1980 ، Tarryington یک رمان نویس عالی آمریکایی محسوب می شد. سال 4 به عنوان “مهمترین نویسنده معاصر آمریکایی” در یک بررسی عمومی ویکلی رای داد. و در سال 2 ، در لیست دوازده سال بزرگترین چهره های آمریکایی ظاهر شد. تا پایان عمر ، تارکینگتون عنوان بهترین نویسنده کوپن را در بین خوانندگان آمریکایی حفظ کرد.
در دو رمان بزرگ خود با عنوان “امبرون های باشکوه” و “آلیس هنر” ، ترجمه شده توسط سیروس نورابادی و مسعود با انتشار افکار جدید ، دنیایی را ایجاد می کند که در مرز بین سنت و مدرنیته ، ثروت و فقر ، شکوه و کاهش است. این جهان ، برخلاف بسیاری از روایات آن زمان ، مجذوب توسعه صنعتی و صعود طبقات نوظهور ، جهانی است که با توبه ، تعلیق و ناتوانی در سازگاری با زمان آمیخته است. جایی که شخصیت ها در گذشته خود غرق می شوند یا در تلاش مضحک برای صعود به موقعیتی که هرگز متعلق به آنها نبوده اند.
درک تاریخ دنیای داستانی تاررینگتون نیاز به تجزیه و تحلیل دقیق از زمینه های اجتماعی و فرهنگی رمان های خود دارد. رمان هایی که همزمان با تغییرات عظیم در ساختار اقتصادی و شهری ایالات متحده شکل گرفتند. Ambarson با شکوه ، که اغلب به عنوان شاهکار Torkington شناخته می شود ، تصویری دقیق از کاهش یک خانواده اشرافی در سایه توسعه صنعتی ارائه می دهد. در حالی که آلیس آدامز با نگاهی به طبقه متوسط ، مایل به صعود ، بیانگر تلاش بی پایان و در نهایت عدم موفقیت یک دختر در یافتن مکانی در دنیای نخبگان اجتماعی است.
در آمبرون های باشکوه ، تاررینگتون دنیای گمشده ای ایجاد می کند. دنیایی که در آن “شکوه” یک واقعیت ماندگار نیست ، بلکه تصویری از خیال و ناپایدار از گذشته است. تاریخ در یک شهر خیالی در وسط آمریکا اتفاق می افتد ، که مانند بسیاری از شهرهای واقعی آن زمان ، از یک ساختار سنتی و سنتی به یک سیستم صنعتی و شهری می رود. خانواده Amberson ، که ثروت و وضعیت اجتماعی خود را مدیون سرمایه گذاری های گذشته است ، نمایانگر طبقه ای است که فراتر از تحولات اجتماعی در نظر گرفته می شود.
شخصیت Jarj Amberson Minifar ، به عنوان نمادی از این عزت نفس بزرگ و انکار واقعیت ، به گونه ای طراحی شده است که مخاطب با او همدردی نمی کند. نه تنها این یک نماد میراث و طبقه ارثی است ، بلکه از تلاش برای درک زمان خود نیز امتناع می ورزد. در مقابل ، شخصیت اوجین مورگان ، یک مخترع عملی و رو به جلو ، نمادی از طبقه صنعتی نوظهور است که نه از طریق عقل بلکه از طریق نوآوری قدرت را به دست می آورد.
رابرت پن وارن در نظر می گیرد که این تضاد قلب رمان است. این قتل ، که نه تنها در بین شخصیت ها بلکه در ذات جامعه آمریکا در قرن بیستم نیز وجود دارد: “در این رمان ، تورینگتون نه تنها روایتی از افول یک خانواده است ، بلکه یک دوئل برای فرهنگی است که نمی خواست با آینده آینده روبرو شود.” همانطور که در فیلم باشکوه اوسن ولز ، این کاهش را می توان با نورپردازی و فیلمبرداری درخشان مشاهده کرد.
در آلیس آرتامز ، تارنگتون با تغییر در زاویه دید ، سقوط نخبگان را به طبقه متوسط می رساند تا صعود کند. آلیس ، دختری از یک خانواده فقیر در شهری مشابه که ما در “دامنه باشکوه” دیده ایم ، در تلاش است تا کلاس بالاتری را حفظ کند تا ظاهر و رفتار نخبگان را حفظ کند. این بار ، دنیای دنیای داستانی Tarryington به کاهش بستگی دارد ، اما در یک میل غیرواقعی ، آرزویی که منجر به دروغ و تحقیر می شود.
آلیس برخلاف جارج ، شخصیتی همدلی تر است. این فشارهای اجتماعی ، اقتصادی و جنسیتی جامعه خود را رها نمی کند ، اما نحوه انتخاب آن شکل فریب است. برخلاف یوجین مورگان ، که مبتنی بر واقعیت و نوآوری است ، آلیس نمادی از یک رویای آمریکایی است که برای بسیاری از آنها چیزی بیش از یک توهم نیست.
کریستوفر لاش در “فرهنگ خودشیفتگی” از آلیس به عنوان اولین جلوه های فرهنگی “اشتیاق بدون مهارت” یاد می کند. زنی که در یک جامعه تحت سلطه ظاهر و عزت است ، قربانی بازی هایی است که تعیین نمی کند یا توانایی پیروزی را ندارد. روح انعطاف پذیر او آلیس را به یکی از جذاب ترین چهره های ادبی در تاریخ ادبیات آمریکایی و جهان تبدیل کرده است. این شخصیت که در آینه کاترین هپبورن به عنوان بهترین ستاره سینمای کلاسیک هالیوود منعکس شده است: زنی با سبک زندگی غیرمعمول و شخصیت های مستقل خود در صفحه نقره سینما ، تجسم “زن مدرن” در قرن بیستم شد و بر تغییرات عمومی تأثیر گذاشت.
دنیای داستانی تارکینگتون “در میان” است ، یا به شکل کاهش باشکوه در خانواده Ambsons یا در آلیس کسل کننده. و نه به طور کامل به گذشته اشرافی یا در آغوش آینده صنعتی وصل نشده است. شخصیت های او شک و یا در خودکشی هستند. تناقض بین وجود و تبدیل شدن به نزول و توانایی در هر دو رمان تکرار می شود ، که مخاطب را به یک سؤال اساسی تبدیل می کند: چه کسی سزاوار موفقیت است و زمان به آنها اجازه می دهد تا موفق شوند؟
در هر دو رمان ، زمان یک عامل بی رحمانه است. در Ambers باشکوه ، یک زمان باشکوه وجود دارد. در آلیس آرتز ، زمان امید طول می کشد. برای Tarington ، موفقیت یا بقا فقط به پذیرش واقعیت تغییر بستگی دارد و شخصیت هایی که این واقعیت را انکار می کنند به فراموشی محکوم می شوند.
یکی دیگر از جنبه های دنیای داستانی تاررینگتون ، وفاداری او به فضاها و زبان مردم است. هر دو در Amberson و Alice Arts هم ، در حال بازسازی شهرهای کوچک آمریکایی با دقت قوم نگاری است: خیابان های پر از گرد و غبار ، عمارتهای آجری با ایوان های چوبی ، صدای کالسکه ها ، شام در تابستان. در این جهان ، جزئیات مواد نه تنها پس زمینه بلکه بخشی از معنی است. نماهای دنیایی که می گذرد.
زبان شخصیت ها نیز بخشی از هویت آنها است. در آمرسون های باشکوه ، شکل رسمی غالباً Ambers برخلاف گفتمان ساده و مستقیم اوجین مورگان است. در آلیس آرتامز ، زبان برجسته آلیس بیانگر تلاش پیچیده ای برای انجام این کار در دنیای دیگری است.
برخی تاررینگتون را “واقع گرایانه محافظه کار” می دانند. نویسنده ای که گذشته و بدبین در مورد آینده را از دست داده است. اما در اعماق کار او ، واقع گرایی تلخ این است: این انتقال اجتناب ناپذیر است ، اما همیشه منصفانه یا خردمند نیست. او نمایانگر بازتاب یک جامعه متغیر هنگام توصیف شخصیت های شکست خورده است. جامعه ای که به گذشته یا در ساخت آینده ای موفق بشر وفادار نیست. نکته ای که برای خواننده ایرانی نیز قابل درک است.
تاریخ داستان داستانی تاررینگتون دنیایی از سپیا است. همزمان و فرسوده ، پر از دلتنگی و ناامیدی. اگرچه رمان های او گاهی اوقات از حافظه جمعی ناپدید شده اند ، اما آنها یک حقیقت ابدی در قلب خود دارند: هیچ شکوه ابدی وجود ندارد و هیچ تلاشی تضمین نمی شود.
۲۴۴۵۷
