عباس رافی: این سریال برای برآورده کردن مقامات ساخته شده است ، نه عمومی/ پایان این سریال بر اساس طعم شوالیه ها

Reyhaneh Eskandari: اگر بخواهیم نگاهی انتقادی به سریال ایران بیندازیم ، یا در سالهای اخیر و مدت طولانی در تلویزیون ، این یک عنصر خواهد بود که حتی یک ضرر برای مخاطبان عمومی این سریال است. مطمئناً نمی توان گفت که این مورد در همه سریال های ایرانی است ، اما نگاهی به آمار نشان می دهد که همه چیز همیشه خوشحال است.
اگر شخصیت اصلی دزد باشد ، او سرانجام به یک فرد مناسب تبدیل می شود ، و این زمانی است که سرقت آن را برآورده نکرده است ، اگر او سالها به دنبال یک زیرمجموعه بود و تمام زندگی و املاک خود را گذرانده است که او و خانواده اش نان و گره می خورند ، در آن قسمت آخر به آن نمی رسد. اگر شخصیتی در قلب سریال های ایرانی هستید و گردنبندی را پیدا کنید که بسیار گران باشد و مادرتان برای شما به ارث برده است ، و هنگام فروش آن ، پولی کسب می کند که در پایان دزدی می کند یا به کسی که به آن احتیاج دارد پول می دهد. این مورد پیدا کردن یک شهاب سنگ مریخ در وسط خانه معمولی ناقی نیست ، حتی اگر پای مالی برای دریاچه قانونی و اخلاقی نباشد ، و خانواده معمولی ، نماینده و اجازه نمی دهند که فریبا از سنگ خارج شود.

به نظر می رسد که همیشه شخصی وجود دارد که می خواهد در پایان مخاطب را به خوبی نشان دهد و چیز اشتباهی را نشان دهد و از این فرصت استفاده می کند تا آن را بشناسد. به نظر می رسد که هرگز فرصتی برای پول بادی وجود نداشته است ، و این یک دروغ عالی است که متن این سریال به مخاطب گفته می شود.
این باعث می شود این سریال در مقابل بحران “پیش بینی” باشد ، به این معنی که مخاطب در هر صورت می تواند پایان سریال را حدس بزند.

در زمانی که سریال های کلاس جهانی با مشکلات واقع بینانه تر برخورد می شوند ، نسل جدید هر دو محتوا به سرعت در حال تغییر راه خود به سیستم عامل ها و سریال های خارجی است.

به این معنا ، ما با عباس رافی ، کارگردان ، نویسنده و تهیه کننده مصاحبه ای داریم که در حرفه ما به عنوان “تولد دیگر” ، “راز مینا” ، “آیات زمین” و غیره مصاحبه شده است.

یکی از رایج ترین چالش های سریال ایرانی ، تکمیل قابل پیش بینی “خوب” است. چرا فکر می کنید بیشتر سریال ها از این الگوی پیروی می کنند؟

متأسفانه ، در تولید سریال کشور ما ، کتاب مقدس قبل از تیراندازی کاملاً نوشته نشده است. این امر باعث می شود پایان ها در معرض نظرات و سلیقه هایی که در طول سریال برای مقامات اعمال می شود ، چه در تلویزیون و چه در فیلم خانگی.

هنگامی که یک سریال با یک اسکریپت کامل ، دقیق و منسجم نوشته شده است ، روند توصیف ، مسیر وقایع و پایان نیز دنبال خواهد شد. اما آنچه واقعاً اتفاق می افتد این است که در بسیاری از موارد پایان داستان تغییر می کند. حتی اگر او با نویسندگان یا کارگردانان این سریال صحبت کند ، او می شنود که آنها از این تغییرات خوشحال نیستند و می گویند که قرار نیست این کار را انجام دهد.

یعنی فینال ها عمدتاً بر اساس ملاحظات خارجی مبتنی بر منطق درام است؟

این دقیقاً یکسان است. افراط و تفریط بر اساس منطق تاریخ شکل نمی گیرد ، بلکه در سلیقه برخی از مدیران یا سرمایه گذاران است. در سریال کمدی احمقانه کامال تبریز ، صحنه ای وجود دارد که در آن نویسنده ، کارگردان و تهیه کننده در اطراف خود قرار دارد و مسیر تاریخ را تصمیم می گیرد ، اما سرانجام تهیه کننده ای که این پروژه را تأمین می کند تصمیم نهایی را می گیرد. این وضعیت ، در طنز ، این واقعیت را نشان می دهد که متأسفانه در بسیاری از محصولات ما رخ می دهد.

تأثیر این نوع خاتمه بر کیفیت عمومی این سریال چیست؟

این نوع فینال می تواند به انسجام تاریخ و روایت معتبر آسیب برساند. وقتی مردم احساس می کنند که یک شخصیت به طور ناگهانی به ثروت می رسد یا اینکه در چند روز کاملاً تغییر کرده است ، پیوند عاطفی آنها با تاریخ قطع می شود و اعتماد به نفس آنها به همه کارها از بین می رود.

آیا قانونی در این زمینه وجود دارد که مسیر درام را محدود کند؟

در حقیقت ، هیچ قانونی به معنای صریح وجود ندارد ، اما سلیقه برخی از مردم بر آن اداره شده است. این نوعی طعم و مزه است که به گروه های تولیدی حاکم تحمیل می شود که آنها را وادار به هدایت روایت در یک مسیر خاص می کند ، نه لزوماً در مسیری که منطق تاریخ را اداره می کند.

فکر می کنید مخاطبان امروز ، به ویژه جوانترین نسل ، با این نوع فینال ها سر و کار دارند؟

واقعیت این است که نسل جدید سریال ایرانی را نمی بیند. آنها به اثرات سیستم عامل هایی مانند Netflix دسترسی دارند. هنگامی که یک سریال در آنجا منتشر می شود ، روز بعد با زیرنویس برای عموم ایران در دسترس خواهد بود. در حالی که Netflix و سایر تولید کنندگان جهانی بر اساس تحقیق ، مخاطبان و تحلیل ، افکار عمومی را به صورت سری ایجاد می کنند ، مخاطب در کشور ما اولویت ندارد. این سریال برای برآورده کردن مدیران ساخته شده است ، نه برای جذب عموم.

با وجود همه این چالش ها ، آیا در این زمینه تجربیات مثبتی داشته ایم؟

مثالی به عنوان سرمایه می تواند تا حدودی جداگانه تلقی شود. این سریال با مخاطب در حال رشد است و حافظه جمعی مردم با آن مرتبط است. اما حتی نمی توان تأیید کرد که در تغییر افکار عمومی کاملاً موفق بوده است.

سرانجام ، برای بهبود این وضعیت چه چیزی را پیشنهاد می کنید؟

آرزو می کنم که مقامات صدای آمریکا یا سیستم عامل های تولیدی گروه های تولید کنندگان را وادار کنند که قبل از ورود به مرحله تولید ، توسط اسکریپت به طور کامل نوشته و تصویب شوند. پایان باید درام را ترک کند ، در خارج نیست. فقط در این صورت می توان انتظار داشت که داستان ها معتبر باشند و اعتماد به نفس مخاطب را بدست آورند.

۵۷۵۷